自然中生物的进化，总是在环境不断变化的情况下发生的。据室内装饰设计培训老师了解生物对环境的调适是逐步进行的，事先并没有周密的计划。然而它们通过令人惊奇的合乎逻辑的结果，表现对环境的变化最充分的反应。究其原因是:生物有机体构造的本身就确立了各种各样的关联，在每一部分中，这种构造都具备了生长和衰退的条件，随时都可以抛弃陈旧功能，适应新功能。有机组织的这种变动性，不允许任何一种把它作为固定形式的理解，它与一成不变、凝固性等含义相去甚远。变动性即是适应性、发展性，即意味着流动，而不是固定。约翰·克里斯·琼斯说:“为了设计的继续，不能设置固定化的功能。固定功能就会抑制呈现在每个人身上的，具有长久生命力的设计所依赖的人类适应性。”世界在不断变化，人的需要和感觉受到内外环境、生理、心理等诸多因素的影响也在不断变化。因此，设计应因地、因时、因人而异，随时了解正确的需求，如同自然界的发展一样，不断在人与物之间调整适应关系，而不是迫使设计去固化和统一某种功能和形式;不是注重产品的最后结果，而是着重设计过程和产品的使用过程。现代设计的标准化是人道主义的，但在使更多的人享受到方便的同时，却又逐渐走向反面，因为标准化带来的恰恰是功能的固定化，抑制了人的适应性和创造性。将来的产品设计可能会变成这样:根据每个人的性格、偏好、所处的环境以及他或她的特殊需要进行面对面的设计，以最大的灵活性和适应性满足个性化的需求。

通过人的适应性的生物原则，我们不难理解绿色设计与感性设计的盛行，它们都将使用者放到了巨大的生态中去，充分考虑了人的生物适应性。据室内装饰设计培训老师了解数字化时代凸显了社会的物质技术特点，在信息社会里，网络和虚拟社区并没有使人与人之间的关系变得更为密切，反而强化了个人孤独和个人化的生存方式。在竞争激烈的社会里，人们需要有一个舒适方便、功能齐全的办公空间;在繁忙的工作后有一个温馨、藉以恢复疲惫身心的家。于是，设计承载了对人类精神和心灵慰藉的重任。针对路易斯·沙利文提出的现代主义设计口号“形式服从功能”[form follows function]，著名的青蛙设计公司提出了“形式服从情感”[ formfollows emotion]的设计理念。他们认为，消费者购买的不仅是产品，也通过让人赏心悦目的形式，购买包含其中的价值、经验和自我意识。作为工具理性的典型表现的设计领域，已经越来越开始追求“一种无目的性的，不可预料的和无法准确测定的抒情价值和种种能引起诗意反应的物品”

在工具设计中，设计师通过恰当的人与工具之间的关系来体现产品的感性，逐步让使用者感受到自己的适应性，发挥自己的创造性。譬如，良好的工具把柄设计使对受压不敏感的手掌、拇指与食指间的“虎口”来承受力的冲击，这样可以避免因长时间使用工具而引起手指麻木与刺痛感，并减小了局部压力强度;有些工具在握柄上制作指槽，这种固定了手指位置的指槽反而会影响操作的灵活性，使人的手的适应性得不到发挥。在选择制作产品与人直接接触部件的材料时，设计师也不再仅以材料的强度、耐磨性等物理量来做取舍，还从所选材料与人情感关系的远近作为尺度来评价。据室内装饰设计培训老师了解离人类最近的材料是生物材料，如棉和木最适合人的皮肤。其次是自然材料，以土为代表。土中有千千万万的小动物和微生物，使土壤成为具有生命力的物质。然后才是非自然材料如塑料材料。一般来说，与人类越接近的东西，就越令人感到亲切。

现在越来越多的工具充分考虑到使用者的感受，多种多样的组合包装和自拆卸的工具让人重新感受到劳动的乐趣。

作为设计品性之一的功能化，“丝毫不代表适应一个目的，而是代表适应一个体制或一个系统;功能性的真正含义是能被整合于一个整体中的能力。一种被称为“障碍性设计”的设计理论正是基于让人类重新发掘其适应性而产生。在一些设计中，设置一些障碍，使得某些活动受到适当的限制，从而使人的生理、心理行为活动更加合理。对个体而言，限制一部分的行为或者动作，从而使得另一部分的行为或动作具有可及性，如同对群体而言，限制一部分人的行为或者动作而使另一部分人的行为或动作具有可及性。据室内装饰设计培训老师了解人的行为或行动是建立在高度合理化及适应性基础上的，因此人为的障碍是必要的。例如在人流频率很高的车站等环境，将供人小憩的座椅设计成微微外斜的样式，坐上去并不舒服，却正好符合了此类座椅的功能要求:供人歇脚而非悠闲久坐。轻触式的按钮大大简化了手的操作程序，这却对儿童手的复杂动作的训练带来不利影响。因此在儿童玩具的设计中应该增加一些障碍性的因素，以培养儿童的动手能力。

 “我们需要这样一个世界，它为未来的决策者提供尽可能多的备择方案。它避免做出未来决策者无法逆转的重大决定。”从人的适应出发进行设计，是人类自身发展的要求。生态视野中人机关系也必须从未来着眼，人与自然的和谐共存，或者人类重新回归自然对设计师来说是一项艰巨任务。

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