艾瑞克·斯皮尔克曼:嘉宾设计师调查

排印设计师:德国

    艾瑞克·斯皮尔克曼(Erik Spiekermann)是位信息架构师、字体设计师（上海平面设计培训），以及铅字和排印设计图书、论文的作者。他在1979年创立了MetaDesign一一德国最大的设计公司。其项目有为Audi, Skoda,Volkswagen, Lexus , Heidelberg Printing等进行的企业设计，也有为柏林运偷公司和杜塞尔多夫机场做的路标指示系统。他在1988年创建了制作、销售电子字体的公司 FontShop。他最近获得了德国国家设计终身成就奖。这里要讲述的是他创作Meta PT55字体的故事，该字体后继拓展的，1*1歹!」字体由于非常易读、灵活，因此取代了Helvetica字体。重新发明了“90年代的Helvetica字体”

    Meta字体最初的轮廓PT55(见图2.12)是为表格和电话本或在劣质纸张上的更小字体而设计的。对该字体的简要描述就是中性、不时尚，同时也不易出错、没有特色。轮廓和字谷之间的强烈对比使得该字体很易读(见图2.13)，但是独特的陡宽“假衬线”会在连接拐角处张开，这会增加“噪声”。在小尺寸下，些许的噪声反而会让人感到丝丝温馨。

    当可以在台式机上使用铅字的设计和生产工具时，古老的艺术也被挖掘出来并重新以数字化的形式出现在麦金塔电脑上。该字体命名为Meta，并且FontShop在1991年向全世界以FF Meta的名称发布了，在此之前它只在柏林的MetaDesigii公司内部使用。

    在设计和生产字体的工具在台式机上可用后，FF Meta就成为数字革命中最有影响力的无衬线字体（上海电脑培训）。" Meta字体是90年代的Helvetica字体”，这一说法源自罗宾·金洛斯(Robin Kinross )。他是对Meta字体瞬间在全世界流行起来的点评，而非是对这两种字体本身物理结构的对比。事实上，二者的外观差别很大。因为Meta的字母形状最初是在广告条件限制下设计出来的.其特点就是要通过细节让字母与字母之间的区分非常明显(见图2.14)。这种应用需求比我期望在书上不得不看清一个姓名或数字更重要。而Helvetica字体，是为了能让人不必每次都要思考如何选择字体而设计的。万事通必然会万事都不精。Meta相对于Helvetica来说，就像是创作型歌手遇上了电梯音乐。.


图2.13字谷(内部形状)与外部轮廓并非平行，而是轻轻地拉开，并在外廓和字谷之间或黑色字母线和白色空间之间形成了强烈的对比。这里指的是我们阅读时所体会到的对比，而非简单地描出的字母形状


图2.12 FF Meta字体最初的铅笔稿


图2.14 Meta字体‘`&”字符的演变手稿（平面设计培训）