设计美学的研究对象包括艺术设计的各个范围（室内设计培训），一般来说，它大致可以分为如下几个方面:设计产品的美学性质，其中包括设计美的性质、构成、类型、风格，设计的文化蕴含、形式美及创造性等等;设计过程的美学问题，其中包括设计师在产品开发生产中的地位，设计师的修养、审美理想、艺术个性、设计思维，设计与社会审美趣味、科学技术、市场信息、生产制作及形式法则等等;产品消费的美学问题，其中包括产品消费的个人心理、文化背景、时代风尚美学民族心理及信息反馈等等:部门设计美学，其中包括建筑设计家具设计美学及环境设计美学等等;设计美学史，其中包括设计风格发展史、设计心理发展史及部门设计(如建筑、家具)史等等。

(一)模糊性

    后现代社会中的环境是互融的。首先，在内容上表现为两极对立的逐渐消失，即不再有严格意义上的真假、善恶、美丑、主客等对立二元。随着信息的侵入，产品中物质与精神的对立似乎也正在消失。严密的逻辑原则的失落，是我们这个时代的特征之一。其次，在形式上则表现为无情节、无主题、无物质。设计美学处于多种学科的边缘，无需再追究它属于哪类学科，总之，它在互融中成为一种有效的服务，并且在后现代社会中起着举足轻重的作用，有人甚至称之为设计夺权的时代。总之，在后现代社会中，无论从内容还是形式上都反映出设计美学的模糊性。

(二)艺术性

    在自动化程度日益增强的后现代，作为工具理性之典型代表的设计领域，却越来越追求一种无目的性的、不可预料的抒情价值。消费社会呈现出一种追求风格的意识，产品外形更多充斥情感作用，以追求其外在性符号象征主义与内在文化价值的平行。

(三)系统性

    后现代社会中，设计美学涉及产品的整个循环系统。从传播的、表层的、视觉的层面到无数的技术选择和控制，最后直到考虑生产的目的性危机，它不仅涵盖技术美（上海计算机培训），还包括与人类息息相关的生存美。